过18年再看还是神片！杨德昌《一一》看一生：再活一次有必要吗

文／老派假文青　＃老派电影推荐

「电影发明后，人类的寿命延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍的人生经验。」

电影《一一》是杨德昌导演的最后一部作品，也是许多人内心的华语片冠军，由婚礼开启序曲、丧礼作为尾章，贯彻生与死的轮迴，刻划着各年龄层所遭遇的烦恼难题，记录着老台北的街景。

《一一》的角色配置是一组平凡家庭，故事主轴包括（1）一对夫妻（2）高中女儿（3）小学儿子（4）如同植物人的昏迷婆婆。

好像好不容易睡着了怎幺又把我弄醒呢，让我去面对那些烦恼，一次又一次，如果你是我，你会选择醒过来吗？你比我们活了那幺久，我们除了自己心里一大堆问题外，又能告诉你什幺呢？」

导演设计了昏迷婆婆作为电影轴线，家人每日会和床上的婆婆对谈，聊聊一天发生的事情，袒露出不同年龄与身分的矛盾。由于婆婆处于昏迷状态，无法给予回应，每晚的说话时间成为每个人的自省时间。

家庭中的母亲透过对谈，惊觉日子的枯乏，选择入山修行净心，却发现到了哪里都千篇一律的无趣；女儿过着普通的学生生活，却藏着自责的秘密，她在事发当日忘记倒垃圾，间接导致婆婆昏迷。

大千世界中，每个人的烦恼小如米粒，但都是足以压垮骆驼的根根稻草，轻盈而致命。

吴念真饰演的男主角面临中年危机，对于生活没有新鲜或期待，找寻不到人生的意义，婚姻是一种责任，其中却没有爱苗滋生。因缘际会下，他与初恋情人相逢，短暂返回恋爱的怦然，可是这段回温的恋曲只是小插曲，并没有改变他所选择的婚姻，反而帮助他认清现状，不再流连于过去。

每当生活不顺心，我们总是希望有把人生重来枪，得以回到过去某个时机点，改变错误的决定，但，其实没有再活一次的必要，倘若当初真的快乐，又何苦牺牲或捨弃呢？所有的念旧只是时间的效果，淡化了痛楚、深化了遗憾。

小儿子洋洋，总是拿着一台相机，捕捉众人的后脑勺，因为那是人们所看不见的东西；而洋洋从不和昏迷的婆婆交谈，认为：他知道的事情婆婆一定知道、他发生的事情婆婆没有亲眼看到，所以多说无益。

身为片中最年幼的角色，却将事理看的最透彻、知晓事情都是一体两面，大人都只相信自己的想法，活在主观的视角，责怪问题没有改善的方式。

▼2017年的官方预告片

杨德昌擅长的「画外音」也是这部片值得多次品味的原因，将不同的故事支线相互穿梭，一颗镜头可以泛指生命的诞生，也可聚焦成商场的斗争，将艺术与生活巧妙结合，兼具美学与逻辑性。

我想，《一一》不只是一部电影，是杨德昌导演的毕生遐思，是旧时台湾的景色与人文，更是人的一生一世。

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